Jay Z e Beyoncé TERMINARAM! Diddy finalmente fala…

Colaboradores de Beyoncé e Jay-Z, Cool e Dre, detalham a produção de última hora de ‘Everything Is Love’

Marcello “Cool” Valenzo e Andre “Dre” Lyon descrevem a ética de trabalho do casal perfeccionista do hip-hop e vão aos bastidores de ‘Everything is Love’, de Beyoncé e Jay-Z.

Kevin Mazur/Getty Images para Parkwood Entertainment

Onde você estava quando o álbum conjunto de Beyoncé e Jay-Z foi lançado?

A dupla de produtores Cool e Dre não vai esquecer a resposta para a pergunta que está na mente de todos neste fim de semana tão cedo. Afinal, eles estavam ao lado dos Carters em turnê em Londres, tendo literalmente dado os retoques finais em  Everything Is Love  apenas algumas horas antes de chegar sem aviso na noite de sábado.

Mas só porque o lançamento do álbum chegou na hora não significa que sua criação foi precipitada: Marcello “Cool” Valenzo e Andre “Dre” Lyon descrevem a ética de trabalho do casal perfeccionista do hip-hop como nada menos que meticulosa — nenhum som de bateria, sample ou melodia foi poupado de seu escrutínio. Abaixo, Cool e Dre levam  a Billboard  aos bastidores de suas sessões no estádio de Paris, o papel prático de Beyoncé no processo de composição e quanta música eles deixaram no cofre.

Beyoncé e Jay-Z trabalham de maneiras misteriosas. Você ficou surpreso que o álbum saiu quando saiu?

Dre:  Não, sabíamos o que estava acontecendo. Estávamos em Londres com eles quando o álbum foi lançado. Jay-Z e Beyoncé são Golden State Warriors: eles dão arremessos de meia quadra, e a bola entra. Passamos três semanas em Paris gravando, depois fomos para Cardiff por uma semana. Chegamos em Londres e gravamos duas ou três faixas [dentro de] 10 dias após terminar o álbum. Uma hora e meia antes do show, Bey e Jay ainda estavam cortando os vocais. Três horas depois, foi lançado para o mundo. Não há regras quando se trata desses dois.

Vocês estavam correndo para cumprir um prazo ou foi só quando eles decidiram lançar?

Legal:  Sabíamos que eles estavam nos estágios finais do projeto. O lançamento inteiro e tudo isso, essa foi a genialidade deles. Eu e Dre estávamos felizes de estar lá. Achamos que talvez essa merda fosse sair algumas semanas depois, mas eles terminaram e se sentiram bem o suficiente sobre o material que tinham para deixar o mundo ouvir.

Quando você se envolveu no projeto?

Dre:  Eu diria sete ou oito semanas atrás. Eu estava enviando novos discos para Jay nos quais Cool e eu estávamos trabalhando, nada em particular ou para nada. Jay mencionou há muito tempo, “Sempre que você sentir que tem aquele calor, aquela merda inegável, toque para mim antes de tocar para qualquer outra pessoa.” Eu estava trocando e-mails com ele. Ele estava sentindo isso e me pediu para ir ao palácio em Los Angeles. Gravamos uns bons cinco ou seis discos — não músicas completas, apenas ideias aqui e ali. Então ele tocou para mim dois ou três discos conjuntos [que ele gravou com Beyoncé]. Eu fiquei tipo, “Cara, eu tenho mais um”, e o último disco que toquei foi “SALUD!” Bey entrou no meio da minha gravação do gancho e adorou e ouviu umas quatro ou cinco vezes. Quando voltei para Miami uma semana depois, ele me disse, tipo, “Bey cortou ‘SALUD!’ Parabéns!” Então seu engenheiro, Young Guru, me disse, tipo, “Nós vamos para Paris — se você quiser vir, vamos continuar!” Dois dias em Paris acabaram sendo três semanas. Foi uma experiência transformadora. Tem sido inacreditável, e somos muito gratos por fazer parte dessa merda.

É interessante que esse álbum tenha sido feito tão rápido — há muito tempo se fala em um álbum conjunto entre Jay-Z e Beyoncé, e Jay-Z até disse em uma entrevista que eles estavam trabalhando em um antes do   lançamento de Lemonade .

Dre:  Não sei por que eles lançaram quando lançaram ou qual era o pensamento deles. Eu estava focado em não parar. Jay e Bey ficavam me dizendo e a Cool, “Não parem, continuem nos dando esse calor.” Estamos lidando com pessoas que se movem quando sentem que é o certo. Você pode estar fazendo algo por três anos e talvez não sinta que é a hora. E se isso significa que você tem que gravar 14 discos em quatro semanas, é isso que tem que acontecer. Você está lidando com dois talentos de nível genial.

Você está na mesma sala que eles ao mesmo tempo ou eles gravam separadamente?

Dre:  Nós fomos abençoados. Eles reservaram as suítes dos donos do estádio onde estavam ensaiando a turnê em Paris. Eles alugaram um estádio para se preparar para a turnê e compraram todas as suítes dos donos e as converteram em estúdios. Nosso camarote ficava logo acima dos túneis por onde eles passariam depois de ensaiar. Cool e eu abríamos propositalmente nossas portas no andar de cima e tocávamos música alta enquanto eles passavam, e eles olhavam para cima e apareciam em nosso quarto dia sim, dia não. Era como um clube no estúdio Cool e Dre. Havia momentos em que eles estavam juntos e tocávamos para eles o que estávamos trabalhando. Havia duas ou três vezes em que eles nos chamavam para fazer uma mudança. E outras vezes era apenas Jay em seu quarto fazendo o que ele faz, e nós estávamos no quarto com ele.

Outros produtores do álbum, como Pharrell e Boi-1da, estavam trabalhando em outras suítes simultaneamente?

Dre:  Eu não vi Pharrell, mas Boi-1da, ele definitivamente esteve em Paris por alguns dias. Esse é o nosso cara. Ele fez dois discos incríveis no álbum. Nós definitivamente estávamos pegando uma vibe. Havia alguns compositores lá também. Não era muita gente.

Eles lhe deram alguma instrução sobre que tipo de vibe eles estavam buscando? Ou eles só queriam seu melhor material?

Dre:  No nosso caso, nós apenas continuamos vendo-os [e tocando música para eles]. Quando tocávamos “SUMMER”, dizíamos a Bey e Jay, “Se vocês não gostam da melodia ou das palavras, nós as mudaremos. Queremos fazer qualquer coisa para fazer parte disso.” Eles diziam, “Não, nós amamos isso, não parem.” Essa era a melhor coisa que eles diziam a mim e a Cool: para não parar.

Eles estavam realmente sentindo o que estávamos apresentando a eles. Claro, uma vez que eles fizeram um disco, [eles tiveram feedback]. Em “BLACK EFFECT”, a bateria era mais uma batida de hip-hop constante, e Jay estava tipo, “Eu quero que isso salte mais — mude a faixa da bateria e faça saltar!” E em discos como “SUMMER”, Beyoncé diria, “Eu quero ouvir cordas; Eu quero ouvir metais. Use minha seção de cordas, use meus metais — eu tenho todos eles aqui.” Eles realmente produziram esses discos conosco. É por isso que diz produzido por Beyoncé e Jay-Z e Cool e Dre. Eles definitivamente nos deram direção. E quando estávamos fazendo certo, eles nos disseram para não parar.

Quão envolvida Beyoncé estava no processo de composição?

Dre:  Ela estava 100 por cento envolvida. Ela colocou sua mente na música e fez sua parte. Se ela tinha uma ideia de melodia, ela vinha com as palavras. Se nós tínhamos as palavras, ela vinha com a melodia. Ela é uma fera.

Vou contar uma história: quando fui até o complexo deles, toquei para eles uma amostra que tinha uma senhora cantando em francês [em] um loop durante todo o disco. Bey disse para tocar de novo, e eu toquei. E então ela disse para tocar de novo, e eu toquei. Na terceira vez, ela cantou a amostra inteira do começo ao fim — em um idioma diferente! Quando você faz uma batida, isso pode levar horas, dias. Eu não sabia o que diabos aquela amostra estava dizendo. Mas em três audições, ela pegou uma amostra em um idioma diferente e cantou a coisa toda. Quando vi isso, pensei: “Este é um nível totalmente diferente”.